看大火的陈芊芊编剧真有那么赚钱赔七平二赚一水很深

发布时间：2021-10-15 11:14:53 阅读：次来源：炉头厂家

看大火的《陈芊芊》：编剧真有那么赚钱？“赔七平二赚一”水很深

在生活中，人们遇上了各种“不可思议”的事件时，总会忍不住感慨一句：编剧都不敢这么写！

可随着近年来各种影视剧的推陈出新，曾经的“不敢写”似乎也越来越少：无论是后宫玄幻穿越仙侠等各种脑洞，亦或是职场生活家庭悬疑等各种细节，乃至律师公关中介漫画等各个行业，几乎就没有编剧们脑洞开不到的地方。

甚至有编剧连自己行业都不打算放过，像是近日突然爆火的网剧《传闻中的陈芊芊》，更是让编剧直接穿越进了自己的剧里……

那么，如今“宅经济”下的编剧行业，真实状况究竟如何？

“高光职业”成长艰辛

其中部分回报丰厚

在《传闻中的陈芊芊》剧中，作为编剧的女主角陈小千写好剧本后自叹“鬼才”，但因为资方、主演对剧本不满，于是在改与坚持之间纠结。

直到稿酬到位，卡上余额从五百多元变成两万多元时，陈小千的态度立马转变：“马上改！”于是，她在改完剧本后穿越到了自己剧中，并利用起编剧的“上帝视角”展开异世冒险……

剧集播出，引来了不少网友对于编剧行业的感慨：好的编剧太给剧加分了！

据微博

眼下，在不少影视剧的观众看来，国内影视剧单纯靠流量明星就想带动已是过去式，像是近年来引起现象讨论的《庆余年》、《安家》、《都挺好》等剧，在评价中除了往年常见的“演技在线”外，“剧情好看”更是在观众口碑影响中占比越来越大。

接受金融投资报记者采访的邓女士就表示：如今观众对网剧的看法相比此前有很大改变，现在很多大火受到观众喜爱的，最为重要的三点，一是故事剧情，二是明星流量，三是制作精良。

其中，比起制作精良，观众更在意演员的演技及剧情本身。明星如果只有流量无演技傍身，好感度会降低。可以说，随着观众审美提高，“人带剧”走不长远，“好剧捧人”越来越凸显编剧大大们的地位。

也有网友好奇，剧中的陈小千都穿越了，竟然还急着回去收稿费，难道具有“上帝视角”的编剧行业真有那么赚钱？

“编剧大多都不是月薪制”，有业内人士向金融投资报记者举例，像是有些名气的影视编剧被人约稿，五千万左右投资的电影，可能会有一百万上下作为剧本创作的费用，如果电影的投资换成两三亿或是几百万，剧本费用自然也会产生波动；而电视上播出的影视剧约稿，一般24集左右的可能就是每集五万元左右，但不同剧差距可能很大，“上下没个准儿！”

据报道，一线编剧正常情况下每年收入几千万元，二三线编剧的收入逾百万元，“稍微勤劳点，也能收入上千万”。

不过，相比头部编剧的“名利双收”，大多数编剧却很难如此光鲜。

如电视剧《琅琊榜》的编剧海宴，有消息透露当时其稿酬约800万元；而《奋斗》的编剧石康则曾在博客中抱怨酬劳太低，随后导演赵宝刚透露，石康担任《奋斗》编剧时收入有七八十万元；再如，此前媒体报道，有些不知名编剧甚至“枪手”，一集收入可能只有几千元。

据2019年发布的《中国编剧行业现状及发展趋势研究报告》，专业编剧从业人数保守估算超过14万人以上，年度仅有3%编剧有作品得以落地播出，编剧从业者本身面临着竞争激烈、作品难以孵化落地的行业现状。

近日发布的《2019-2020中国影视行业青年创作者生态调查报告》则显示，报告中受访编剧税后年收入普遍在20万元人民币以下，占比超过七成。而在不足一成的上年度年收入超百万高收入编剧中，超九成从业年限都超过7年，其中更有36%达10年以上。

据《2019-2020中国影视行业青年创作者生态调查报告》

相关人士告诉金融投资报记者，相比数年前收入分配更加偏向演员、导演的状况，如今编剧的收入与地位已上升很多，尤其是网剧编剧，近年整体收入上升趋势更为明显。

“宅经济”下行业分化

新编剧后浪推前浪

金融投资报记者查询企查查获悉，我国共有编剧相关企业1676家，其中企业状态为在业/存续的共1199家。相关企业中，工作室共1190家，占比多达71%。在编剧相关企业中，企业经营范围中包含关键词“编剧”的共有1538家，占比约为92%。

从编剧相关企业的注册资本来看，绝大多数集中在100万元以内，占比在81%左右。注册资本在100-500万元的企业数量次之，占比约为10%，远少于前者。

同时，还有更多编剧选择单干，有报告显示，目前近六成青年编剧处在“单打独斗”的状态，并没有相关的工作室、制片公司或是经纪公司。

据《2019-2020中国影视行业青年创作者生态调查报告》

对此，有业内人士表示，单干的原因，一方面是不少流量编剧本身就是知名作家，即便不单独签约，也能将作品自由卖给相关公司；另一方面，则是编剧的工作性质导致作品难以量化与界定，因此同质化现象很容易出现，互相之间时有抄袭事件曝出，公司方面也是“赔七平二赚一”，使得部分公司认为专门培养职业编剧“不划算”。

事实上，虽然疫情之下“宅经济”带来的在家看剧等活动为影视行业提供了不少助力，而编剧作为创作者，在“生产”方面受到的负面影响相对较小。

但由于不少剧组停拍、项目延迟，编剧想要卖出新作品、获得新项目，却也变得更加困难。

据三家视频网站与六大影视制作公司此前联名发表《关于开展团结一心共克时艰行业自救行动的倡议书》：受疫情影响，影视行业有60个剧组停拍，100个项目延迟，预计今年电视剧产量将比2019年下降30%，广告收入平均跌幅超过30%以上，影视行业上市公司市值大幅度缩水。

企查查数据显示，从编剧相关企业注册量来看，2015年至2017年的三年来，编剧相关企业注册量逐渐上升，2017年的注册量为429家达5年之最，同比增长37%。2019年的注册量为194家，同比减少6%。

据央视中国电影报道，今年甚至还有知名编剧开始“直播卖剧本”，引起外界关注。

值得注意的是，此前人们印象中，编剧一定需要很强专业性的状况也在改变。在新一代编剧不断涌现的过程中，此前非“科班”出身的编剧也越来越多。

数据显示，在近年青年职业编剧的原身份中，属于“非相关行业从业者”的最多，占比高达22%；此外，小说、喜剧等其他文学形势创作者，非影视相关专业学生，以及其他身份的，合计占比则约达25%；真正出身于编剧专业的仅占15%。

据《2019-2020中国影视行业青年创作者生态调查报告》

有编剧从业者向金融投资报记者表示，从某种意义上讲，编剧行业的门槛相对不算高，只要“能写好故事”就行，有好的故事，能受欢迎，自然就算是好编剧；但同时，想写出真正受欢迎的故事并不容易，要最终坚持下来更不容易。因此，对编剧行业具有足够爱好乃至信仰也同样重要。

政策方面，《金融投资报》记者注意到，对新编剧相关的扶持力度正在加大。据北青网报道，6月9日，为鼓励大学生剧本创作，发掘优秀剧作人才，提供大学生专业实践的直通渠道与才能展示的一线平台，中制协青工委携手北电文学系，发布公益比赛孵化高校“新编剧” ，借此挖掘、培养并孵化优秀的青年编剧人才。

此外，如青岛、杭州、海口等地，也在接连出台扶持影视文化产业新政策，加快培育充满活力的影视发展生态，力促影视产业再升级。

有分析人士表示，生活节奏越来越快，小制作网剧愈加越受到关注，在这种情况下，努力让剧情出彩的“性价比”会更高，也令编剧发挥的作用愈发明显。